sept. 11, 2:01 PM
Subventionner la sympathie : l'argent des contribuables au service du relativisme politique
À l'occasion du vingt-cinquième anniversaire du 11 septembre, une pièce de théâtre financée par l'État à Hambourg se demande si les terroristes ne sont que des combattants de la liberté.
Il faut une remarquable inconscience administrative pour canaliser des fonds publics vers une méditation théâtrale sur le terrorisme, programmée précisément pour le vingt-cinquième anniversaire du 11 septembre. Pourtant, le 11 septembre 2026, le Monsun-Theater de Hambourg accueillera la première de « Terrorist*innen », une production mise en scène par Theater Colonia et le 1000&Ein Kollektiv.
Le choix du lieu offre un écho historique saisissant. Hambourg n'est pas un arrière-plan arbitraire dans l'histoire de la violence islamiste moderne. Elle a servi de base à Mohammed Atta et à la cellule de Hambourg, qui ont passé des mois dans la ville à organiser la destruction du World Trade Center. Un quart de siècle plus tard, une scène de cette même ville offre le lieu d'une performance construite autour de la thèse selon laquelle les individus qualifiés de terroristes pourraient simplement se considérer comme des combattants de la liberté ou de la résistance.
Cet exercice artistique d'équivalence morale bénéficie du soutien d'institutions étatiques. La structure organisationnelle derrière 1000&Ein Kollektiv a reçu un soutien financier lié au ministère des Enfants, de la Jeunesse, de la Famille, de l'Égalité, de la Fuite et de l'Intégration de Rhénanie-du-Nord-Westphalie, parallèlement au soutien de la Fondation Imhoff. Les registres officiels de l'État documentent que Theater Colonia e.V. a été un bénéficiaire du financement de démarrage initial pour 2025. Conformément aux directives de Rhénanie-du-Nord-Westphalie, cette catégorie permet un financement intégral jusqu'à un seuil maximal de 8 000 euros par exercice fiscal.
Invité à rendre compte des sommes précises, des périodes de financement et des utilisations spécifiques prévues de ces ressources publiques, le ministère responsable en Rhénanie-du-Nord-Westphalie n'a fourni aucune réponse avant publication. La Fondation Imhoff n'a pas non plus divulgué de détails concernant l'étendue exacte de sa contribution financière. Ce qui reste est une routine administrative familière : l'argent public s'écoule vers des projets idéologiques discutables, suivi d'un silence bureaucratique lorsqu'il s'agit de justifier la facture.
Le mécénat artistique d'État a longtemps mis à l'épreuve la patience des citoyens, mais le financement des frontières floues de la violence politique à l'anniversaire du 11 septembre expose une dégradation plus profonde du jugement public. Lorsque les départements gouvernementaux financent discrètement des œuvres qui adoucissent la distinction entre terreur et résistance, la politique culturelle officielle cesse d'être un simple mécénat et devient un exercice de démoralisation auto-infligée.
Écrit par Sandy van Dongen
