oct. 16, 6:01 PM
L'économie confortable des quotas culturels
L'édition suisse peut se permettre une égalité auto-conçue, mais l'héritage artistique véritable dépend toujours du talent individuel.
Lorsque l'argent et la stabilité sont en abondance, les institutions culturelles peuvent s'offrir le luxe de l'ingénierie sociale sans anxiété financière immédiate. Dans le paysage éditorial immaculé de la Suisse, la maison zurichoise Edition Moderne – le plus ancien éditeur indépendant de bandes dessinées en Europe germanophone – a décidé en 2019 d'instaurer un quota rigide de cinquante pour cent pour les autrices. Les propriétaires Marie-France Lombardo et Julia Marti ont découvert qu'équilibrer un catalogue par genre exigeait une recherche active plutôt qu'une sélection passive, mais le marché s'est finalement adapté à leur mandat.
Pourtant, la véritable influence artistique attend rarement les bilans administratifs. Anna Sommer, la pionnière de 58 ans de l'art graphique suisse, a construit sa carrière il y a trois décennies avec son œuvre sans paroles Damen Dramen, bien avant l'invention des quotas d'édition. Aujourd'hui, sa technique de découpage de papier lui a valu le Grand Prix Töpffer de Genève en tant qu'ambassadrice mondiale de l'illustration suisse, ainsi qu'une exposition solo qui se déroulera jusqu'en février 2027 au Musée Tomi Ungerer à Strasbourg.
La scène graphique suisse fonctionne selon un ensemble de mécanismes particuliers. Très instruits, confortablement financés et isolés du malaise économique européen plus large, ses créateurs bénéficient d'un écosystème où la narration de niche peut prospérer. Edition Moderne, qui a bâti sa réputation après sa fondation en 1981 en publiant des poids lourds comme Marjane Satrapi et Joe Sacco, peut expérimenter avec son idéologie de gestion car l'infrastructure nationale sous-jacente reste extraordinairement riche.
Cet environnement abrite désormais de nouvelles générations de talents. Camille Fröhlich, une protégée de Sommer âgée de 32 ans, a récemment lancé son premier livre graphique, Wahl Familie, par l'intermédiaire d'Edition Moderne. Axé sur les changements sismiques silencieux qui accompagnent la parentalité et les liens domestiques fracturés, le travail de Fröhlich s'inspire directement de l'observation personnelle. Le fait que son manuscrit ait trouvé une place immédiate au sein de la maison d'édition nouvellement structurée illustre comment la conception d'entreprise et l'ambition artistique individuelle peuvent s'aligner.
La question de savoir si les objectifs de genre dans l'édition créative représentent une véritable demande du marché ou simplement un luxe à la mode pour des gestionnaires culturels aisés reste sujette à débat. Pour l'instant, la combinaison des prix d'État, des distinctions municipales et des quotas d'éditeurs confère à l'illustration graphique suisse une apparence soignée. La durée pendant laquelle de tels incubateurs protégés résisteront à la réalité économique ailleurs est une autre question, mais la scène de la bande dessinée de Zurich continue de jouir de son confort bien financé.
Écrit par Christiane Hofreiter christiane.hofreiter@alpineweekly.com
