Les Capitalistes de l'Horreur de Lisbonne : MOTELX Fête ses Vingt Ans Loin de l'Embonpoint Étatique

Alors que les capitales européennes dilapident souvent les fonds culturels dans des projets de vanité bureaucratiques pléthoriques, Lisbonne a passé deux décennies à cultiver discrètement une institution cinématographique distincte. Le festival du film d'horreur MOTELX ouvre cette semaine sa vingtième édition dans la capitale portugaise, affichant une présence élargie qui témoigne de sa stature internationale croissante. Ce qui a commencé en 2007 comme un rassemblement de niche localisé s'est progressivement transformé en une exportation culturelle efficace et légère, prouvant qu'une focalisation précise et une curation intelligente produisent de bien meilleurs résultats que des subventions d'État hypertrophiées.

Pour marquer son jalon de deux décennies, les directeurs du festival João Monteiro et Pedro Souto ont prolongé l'événement à dix jours et intégré un second lieu majeur. Outre son siège historique au Cinema São Jorge, le festival investit désormais les écrans de la Cinemateca Portuguesa. Le marathon débute avec le long métrage américain Drag, réalisé par Raviv Ullman et Greg Yagolnitzer et produit par Danny DeVito, établissant un ton international qui se maintient tout au long de la programmation.

Le festival équilibre l'hommage à l'histoire du cinéma et une reconnaissance ciblée de l'industrie. Le réalisateur italien Sergio Martino, figure clé du cinéma giallo, reçoit la statuette du Maître de l'Horreur, tandis que le centenaire du regretté Roger Corman est célébré aux côtés de sa veuve, la productrice Julie Corman. Parallèlement, le prix Noémia Delgado, créé pour honorer les femmes dans le cinéma de genre, est décerné à la réalisatrice luso-suédoise Solveig Nordlund, connue pour son film de 2002 Low-Flying Aircraft.

Dans la section thématique Room Service, l'art et les tactiques de choc commerciales s'entrechoquent. La programmation comprend AnyMart de Yusuke Iwasaki, une exploration du côté obscur de la culture du travail corporatif japonaise, aux côtés de la comédie crue de Todd Rohal, Fuck My Son!. Les productions européennes dominent la compétition Meliès d'Argent, avec des titres d'horreur corporelle comme Species de Marion Le Correller et The Birthday Party de Léa Mysius—avec Monica Bellucci—ainsi que des entrées comme Bloody Tennis de Nikias Chryssos (Allemagne) et Bodyhackers de Carlos Conceição (Portugal).

Une dimension historique particulièrement saisissante est apportée par la rétrospective Lost in Europe: Terror Behind the Iron Curtain, qui déterre des films d'horreur produits sous le régime communiste en Union Soviétique, Yougoslavie, Tchécoslovaquie et Allemagne de l'Est. Associée à des projections restaurées de références du genre telles que Nosferatu (1979) de Werner Herzog avec Klaus Kinski et le film culte NEKromantik (1988) de Jörg Buttgereit, la vitrine cinématographique emblématique de Lisbonne démontre comment une institution culturelle peut s'étendre efficacement tout en conservant son mordant commercial.

Écrit par Thorben Thiede thorben.thiede@alpineweekly.com