Aug. 27, 8:01 AM
Alte Klischees, neue Zeltlager: Ben Shapiros filmische Empörungsmaschine
The Daily Wire behauptet, ein dreißig Jahre altes Hollywood-Tabu zu brechen, doch sein neuester Thriller verpackt lediglich jahrzehntealte Standard-Filmbösewichte für modernen politischen Gewinn neu.
Ben Shapiro, Mitbegründer des Medienunternehmens The Daily Wire, kündigte kürzlich sein jüngstes Kinoprojekt mit charakteristischem Tamtam an. Der Film mit dem Titel Run Hide Fight: Infidels soll ein Thema behandeln, das das Mainstream-Entertainment laut Shapiro dreißig Jahre lang gemieden hat: die Bedrohung durch den radikalen Islam. Laut Werbebeiträgen auf X verspricht der Film einen kühnen Blick auf eine Realität, der sich Hollywood angeblich weigert, sich zu stellen.
Der erzählerische Aufhänger besteht darin, hochkarätige politische Schlagzeilen in einen Belagerungsthriller zu verwandeln. In Shapiros Produktion wird ein Universitätscampus von extremistischen Kräften übernommen, die ein Gaza-Solidaritätslager kapern, ein provisorisches Kalifat errichten, die Scharia einführen und beginnen, Geiseln zu exekutieren. Um die Verbindung zwischen aktuellen politischen Demonstrationen und internationalem Terrorismus zu verstärken, verknüpft der Filmtrailer Aufnahmen von Universitäts-Protesten aus dem Jahr 2024 mit historischen Bildern des 11. September und des IS.
Die zentrale Prämisse – dass das amerikanische Kino den islamischen Terrorismus drei Jahrzehnte lang bewusst ignoriert habe – hält einer historischen Überprüfung nicht stand. Der Kulturforscher Jack Shaheen dokumentierte zuvor über neunhundert Spielfilme, die belegen, dass gewalttätige nahöstliche Antagonisten seit langem ein fester Bestandteil westlicher Bildschirme sind. Blockbuster der 1990er Jahre wie True Lies, Executive Decision und The Siege bauten ihren Kassenerfolg auf den Bedrohungen durch nukleare Detonationen und heimische Entführungen auf. Nachfolgende Filme wie Rules of Engagement und American Sniper sowie langjährige Fernsehserien wie 24 und Homeland bauten ganze Erzählstränge um Terrorzellen und Schläfernetzwerke auf.
Selbst wenn Produktionen eine subtile Verschiebung versuchten, wie der Thriller The Kingdom von 2007, verließ sich die Inszenierung fast immer darauf, dass lokale Polizisten westliche Agenten gegen gewalttätige Fraktionen unterstützten. Während neuere Streaming-Serien wie Ramy oder Ms Marvel vielfältigere Darstellungen muslimischen Lebens eingeführt haben, mangelte es dem Mainstream-Kanon kaum an militanten Bösewichten.
Die Veröffentlichung erfolgt in einer Zeit starker innenpolitischer Spannungen in den Vereinigten Staaten, die die Außenpolitik im Nahen Osten betreffen. Aktivisten, die gegen den Krieg in Gaza protestieren, sehen sich mit scharfer politischer Rhetorik konfrontiert, wobei Kritiker Solidaritätsbewegungen als Sicherheitsbedrohungen darstellen. Die realen Risiken dieses Klimas wurden im Mai deutlich, als drei Männer bei der Verteidigung einer Schule im Islamischen Zentrum von San Diego während eines Angriffs von antimuslimischen Extremisten getötet wurden.
Indem Shapiro studentischen Aktivismus mit militanten Übernahmen gleichsetzt, betritt er kein Neuland, sondern wendet eine etablierte filmische Blaupause auf zeitgenössische politische Auseinandersetzungen an. Campus-Reibereien in eine apokalyptische Bedrohung umzuwandeln, mag aktuellen kommerziellen und politischen Interessen in einer Wahlsaison dienen, aber es beruht auf einer Formel, die das Kinopublikum seit Jahrzehnten kennt.
Geschrieben von Thomas Nussbaumer
