Ein ghostwritten Geständnis: Der verspätete Prozess wegen des Mordes an Tupac Shakur

Fast drei Jahrzehnte lang hat der Mord an Tupac Shakur im Jahr 1996 als eines der lukrativsten Geheimnisse der amerikanischen Unterhaltungsindustrie fungiert. Zahllose Dokumentationen und posthum verkaufte Alben profitierten von der unaufgeklärten Natur der Drive-by-Schießerei in Las Vegas. Nun verlagert sich das Spektakel vom Aufnahmestudio in einen Gerichtssaal in Nevada. Die Jury-Auswahl für Duane Davis, einen 63-jährigen ehemaligen Gang-Anführer, der wegen Mordes mit einer tödlichen Waffe angeklagt ist, hat diese Woche begonnen. Mit den für den 17. August angesetzten Eröffnungsplädoyers droht Davis bei einer Verurteilung lebenslange Haft ohne Bewährung.

Die Ironie des Verfahrens liegt in den primären Beweismitteln der Staatsanwaltschaft. Der Fall beruht nicht auf einem Durchbruch in der forensischen Wissenschaft oder der verspäteten Kooperation stiller Straßengangs. Stattdessen stützt er sich stark auf eine 2019 vom Angeklagten selbst mitverfasste Autobiografie. In Compton Street Legend behauptete Davis, in dem weißen Cadillac gesessen zu haben, aus dem die tödlichen Schüsse abgegeben wurden, und gab zu, die Waffe dem Schützen geliefert zu haben. Die Staatsanwälte von Nevada argumentierten erfolgreich, dass Davis durch die Kommerzialisierung seiner Beteiligung und die öffentliche Detaillierung des Verbrechens eine frühere Immunitätsvereinbarung mit der Polizei von Los Angeles für nichtig erklärt habe.

Um die Mythologie, die diesen Fall umgibt, zu verstehen, muss man auf die Kommerzialisierung von Bandengewalt durch Unternehmen in den 1990er Jahren zurückblicken. Die verhängnisvolle Nacht des 7. September folgte einem Boxkampf im MGM Grand, bei dem Shakur und Mitglieder der Mob Piru Bloods Orlando Anderson, Davis' Neffen und ein angebliches Mitglied der rivalisierenden South Side Compton Crips, angriffen. Die Staatsanwaltschaft vertritt die Auffassung, dass die tödliche Schießerei, die drei Stunden später stattfand, als Shakur in einem BMW mit dem Death Row Records-Manager Suge Knight fuhr, eine direkte Vergeltungsmaßnahme war. Diese lokalisierte Straßenfehde wurde gleichzeitig Millionen als glamouröser Küsten-Rap-Krieg zwischen Knights Label und Sean Combs' Bad Boy Records vermarktet.

Angesichts seiner eigenen veröffentlichten Worte hat Davis auf nicht schuldig plädiert und eine eher moderne Verteidigungsstrategie gewählt, indem er die Medienlandschaft, die er auszuschöpfen suchte, verantwortlich machte. Sein Anwaltsteam besteht darauf, dass die Memoiren von einem Ghostwriter ausschließlich zur Gewinnerzielung ausgeschmückt wurden, und argumentiert, dass diese fiktionalisierten Passagen nicht als faktische Zugeständnisse behandelt werden sollten. Davis hat kürzlich sogar bestritten, in der Mordnacht in Las Vegas gewesen zu sein.

Die umfangreiche Liste der Staatsanwaltschaft mit über zweihundert potenziellen Zeugen umfasst Knight, obwohl der ehemalige Manager zuvor angedeutet hat, dass er die Aussage verweigern wird. Davis hatte zuvor auch behauptet, dass Combs eine Million Dollar für die Morde an Shakur und Knight angeboten habe, eine Behauptung, die Combs vehement bestritten hat. Combs verbüßt derzeit eine 50-monatige Haftstrafe in New York wegen nicht damit zusammenhängender Verurteilungen wegen Menschenhandels zu Prostitutionszwecken.

Der Prozess verspricht eine eigenartige Retrospektive auf eine Ära zu werden, in der die Musikindustrie stark von den gewalttätigen Realitäten ihrer Künstler profitierte. Shakur verkaufte Millionen von Platten, indem er Straßenkriminalität zu politischer Kunst erhob und ein Martyrium zementierte, das die tatsächlichen Bandenkriege des Jahrzehnts überdauerte. Nun wird die alltägliche Maschinerie des Strafrechtssystems versuchen, die rechtliche Wahrheit aus einer Tragödie herauszuarbeiten, die dreißig Jahre lang als Unterhaltung verpackt, verkauft und neu geschrieben wurde.

Geschrieben von Freya Stensrud freya.stensrud@alpineweekly.com