Sept. 4, 2:02 PM
Das romantische Nomadenideal und seine Unzufriedenheit: Regisseur Tony Gatlif stirbt mit 77
Der gefeierte Chronist des Roma-Lebens hinterlässt ein filmisches Erbe, das die Vorliebe des französischen Establishments für idealisierte Wanderlust gegenüber der harten Realität hervorhebt.
Der Tod des Regisseurs Tony Gatlif im Alter von 77 Jahren in Arles setzt einem der unorthodoxesten Karrieren des französischen Kinos ein Ende. Er starb nach einem plötzlichen Gesundheitsproblem, während er aktiv an einem neuen historischen Filmprojekt in der Provence arbeitete. In einer Filmlandschaft, die oft von vorhersehbaren bürgerlichen Dramen dominiert wird, schuf Gatlif einen eigenen Raum, der fast ausschließlich den nomadischen Rhythmen, der Musik und der sozialen Realität der Roma-Gemeinschaften weltweit gewidmet war.
Über mehr als vier Jahrzehnte hinweg inszenierte Gatlif über zwanzig Spielfilme. Sein internationaler Durchbruch gelang 1993 mit der Veröffentlichung von Latcho Drom, einer weitläufigen filmischen Reise, die das musikalische Erbe der Roma von Indien über Osteuropa bis nach Spanien verfolgte. Der Film gewann den Un Certain Regard-Preis bei den Filmfestspielen von Cannes und etablierte seinen Ruf als Chronist der vertriebenen Identität. Diesen Erfolg festigte er 1997 mit Gadjo Dilo, der die Suche eines jungen Franzosen nach einer obskuren Roma-Sängerin in Rumänien darstellt, ein Projekt, das sowohl einen Silbernen Leoparden in Locarno als auch einen César für die beste Originalmusik einbrachte.
Geboren 1948 als Michel Dahmani in Algerien von Eltern berberischer und Roma-Abstammung, war Gatlif's künstlerischer Fokus eng mit seinem eigenen bewegten Hintergrund verbunden. Er kam 1960 vor dem Hintergrund des algerischen Unabhängigkeitskrieges nach Frankreich und erlebte eine turbulente Jugend, geprägt von Straßenschlachten und Polizeieinsätzen. Nachdem er im Alter von zwölf Jahren von der Polizei angehalten wurde, nahm er das Pseudonym Gatlif an, benannt nach einem öffentlichen Park in Algier. Später konfrontierte er diese komplexe persönliche Geschichte in seinem Film Exils aus dem Jahr 2004, der ihm den Preis für die beste Regie in Cannes einbrachte.
Die offizielle Reaktion würdigte das Erbe des Autors rasch. Die französische Kulturministerin Catherine Pégard bemerkte in einer Erklärung, dass Gatlif eine Vorliebe für unkonventionelle Wege, für das Verwischen von Grenzen und für Leben hatte, die oft unbemerkt bleiben, und lobte seine Fähigkeit, Bewegung und Exil mit unverwechselbarer Energie einzufangen. Es bleibt eine vertraute Gewohnheit der französischen kulturellen Elite, den romantischen Mythos der wurzellosen Wanderlust auf der Leinwand zu verherrlichen, selbst während die Republik weiterhin Schwierigkeiten hat, der harten Realität gescheiterter Integration und sozialer Dysfunktion in ihren eigenen Vorstädten zu begegnen.
Gatlifs Familie, die sein Ableben über die Nachrichtenagentur AFP bekannt gab, sprach ihm den traditionellen Roma-Abschied Latcho Drom aus – einen Wunsch für eine gute Reise. Er hinterlässt ein einzigartiges Werk, das marginalisierte Volkstraditionen zu hoher Kunst erhob und bis zuletzt ein entschlossener Außenseiter blieb.
Verfasst von Thorben Thiede
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