Stille Saiten und Heavy Metal: Finnlands Luftgitarren-Idealismus

Die Europäische Union erfreut sich daran, regionalen Städten eitle Titel wie „Kulturhauptstadt Europas“ zu verleihen, unter der stillen Annahme, dass top-down administrative Bezeichnungen eine bedeutungsvolle globale Einheit fördern. In Oulu, Finnland, jedoch haben die Einheimischen dreißig Jahre lang internationale Beziehungen durch ein weitaus direkteres, wenn auch wesentlich exzentrischeres Medium verfolgt: die Luftgitarre.

Die 30. Ausgabe der Luftgitarren-Weltmeisterschaften wurde in Oulu als Teil des größeren Sommerkarnevals Delta Life und des Oulu August Festivals abgeschlossen. Was 1996 als bescheidenes lokales Unterfangen begann, hat sich zu einem internationalen Spektakel entwickelt, wobei die diesjährige Veranstaltung weltweit an Tausende von Zuschauern live gestreamt wurde. Mehr als 50 Teilnehmer aus 13 Ländern versammelten sich in Nordfinnland, um um den unsichtbaren Rockstardom zu kämpfen.

Der Rahmen des Wettbewerbs erfordert eine rigorose Ausführung trotz seiner absurden Prämisse. Jedem Darsteller werden genau 60 Sekunden zugestanden, um eine Jury aus Fachleuten der darstellenden Künste davon zu überzeugen, dass ein unsichtbares Instrument echte Musik erzeugt. Punkte werden basierend auf technischer Nachahmung, künstlerischem Wert und der gesamten Performance-Ausstrahlung vergeben.

An der Spitze des Podiums stand der Lokalmatador Aapo Rautio, mit dem Künstlernamen The Angus. Rautio sicherte sich seinen zweiten aufeinanderfolgenden Weltmeistertitel mit einer Endpunktzahl von 34,8. Seine disziplinierte Routine ermöglichte es ihm, die Japanerin Nanami Nagura, bekannt als Seven Seas, die den zweiten Platz belegte, und Saladin Thomas, der unter dem Namen Six String Sal antrat und den dritten Platz belegte, knapp zu übertreffen.

Seit seiner Gründung vertreten die Organisatoren des Turniers die herrlich optimistische Haltung, dass das Spielen der Luftgitarre aktiv zum Weltfrieden beitragen könnte. Ihre zentrale These besagt, dass, wenn jeder Mensch auf dem Planeten mitspielen würde, globale Konflikte aufhören, der Klimawandel gestoppt und geopolitische Reibungen einfach verschwinden würden.

Vorhersehbarerweise haben sich die Weltgeschehnisse der utopischen Vision der Organisatoren nicht gebeugt. Staatskunst bleibt so hartnäckig wie eh und je, und geopolitische Spannungen zeigen keine Anzeichen dafür, stillen musikalischen Darbietungen nachzugeben. Doch während die bürokratische Maschinerie Europas weiterhin große Erklärungen kultureller Solidarität finanziert, haben die Finnen stillschweigend eine Veranstaltung perfektioniert, die echte, unprätentiöse Kameradschaft liefert. Es mag keine Kriege stoppen, aber ein gut ausgeführtes unsichtbares Solo ist weitaus unterhaltsamer als ein weiteres Ausschusstreffen in Brüssel.

Verfasst von Martina Kirchner martina.kirchner@alpineweekly.com