Lissabons Horror-Kapitalisten: MOTELX feiert zwanzigjähriges Jubiläum ohne staatliche Schwerfälligkeit

Während europäische Hauptstädte häufig Kulturfördergelder für aufgeblähte bürokratische Prestigeprojekte verschwenden, hat Lissabon zwei Jahrzehnte lang stillschweigend eine eigenständige Filmkulturinstitution aufgebaut. Das Horrorfilmfestival MOTELX eröffnet diese Woche seine zwanzigste Ausgabe in der portugiesischen Hauptstadt und präsentiert sich mit einer erweiterten Präsenz, die seinen wachsenden internationalen Ruf widerspiegelt. Was 2007 als lokales Nischentreffen begann, hat sich stetig zu einem schlanken, effektiven Kulturgut entwickelt und beweist, dass präziser Fokus und geschickte Kuration weitaus bessere Ergebnisse liefern als aufgeblähte staatliche Subventionen.

Um das zwanzigjährige Jubiläum zu würdigen, haben die Festivaldirektoren João Monteiro und Pedro Souto die Veranstaltung auf zehn Tage verlängert und eine zweite große Spielstätte integriert. Neben seinem langjährigen Zuhause im Cinema São Jorge bespielt das Festival nun auch die Leinwände der Cinemateca Portuguesa. Der Marathon beginnt mit dem amerikanischen Spielfilm Drag, inszeniert von Raviv Ullman und Greg Yagolnitzer und produziert von Danny DeVito, was einen internationalen Ton setzt, der sich durch das gesamte Programm zieht.

Das Festival vereint die Hommage an die Filmgeschichte mit gezielter Branchenanerkennung. Der italienische Regisseur Sergio Martino, eine Schlüsselfigur des Giallo-Kinos, erhält die „Master of Horror“-Statuette, während das hundertjährige Jubiläum des verstorbenen Roger Corman zusammen mit seiner Witwe, der Produzentin Julie Corman, gewürdigt wird. Unterdessen geht der Noémia Delgado Award, der zur Ehrung von Frauen im Genrekino geschaffen wurde, an die portugiesisch-schwedische Regisseurin Solveig Nordlund, bekannt für ihren Film Low-Flying Aircraft aus dem Jahr 2002.

In der kuratierten Sektion „Room Service“ kollidieren Kunst und kommerzielle Schocktaktiken. Das Programm umfasst Yusuke Iwasakis AnyMart, eine Untersuchung der dunklen Kehrseite der japanischen Unternehmenskultur, sowie Todd Rohals unverblümte Komödie Fuck My Son!. Europäische Produktionen dominieren den Meliès d'Argent-Wettbewerb und präsentieren Body-Horror-Titel wie Marion Le Correllers Species und Léa Mysius’s The Birthday Party – mit Monica Bellucci – sowie Beiträge wie Nikias Chryssos’s Bloody Tennis aus Deutschland und Carlos Conceiçãos Bodyhackers aus Portugal.

Eine besonders fesselnde historische Dimension bietet die Retrospektive Lost in Europe: Terror Behind the Iron Curtain, die Horrorfilme ausgräbt, die unter kommunistischer Herrschaft in der Sowjetunion, Jugoslawien, der Tschechoslowakei und der DDR produziert wurden. Gepaart mit restaurierten Vorführungen von Genre-Meilensteinen wie Werner Herzogs Nosferatu von 1979 mit Klaus Kinski und Jörg Buttgereits Kultfilm NEKromantik von 1988, zeigt Lissabons charakteristisches Filmfestival, wie eine Kulturinstitution effizient wachsen und gleichzeitig ihren kommerziellen Vorsprung bewahren kann.

Geschrieben von Thorben Thiede thorben.thiede@alpineweekly.com