sept. 11, 12:02 PM
La dernière part de Weimar : comment Babylon Berlin reflète les obsessions politiques modernes de l'Allemagne
La dernière saison du feuilleton télévisé phare offre un regard saisissant sur les pare-feu politiques, la radiodiffusion publique et le déclin institutionnel.
Par une chaude journée d'été le long de la Spree, l'élite de la télévision allemande s'est réunie dans le sanctuaire climatisé du cinéma privé de X-Filme pour assister au début de la fin. Les réalisateurs Tom Tykwer, Achim von Borries et Henk Handloegten ont rejoint les producteurs d'ARD Degeto et les représentants commerciaux pour prévisualiser la cinquième et dernière saison de Babylon Berlin. Les acteurs principaux Volker Bruch et Liv Lisa Fries sont arrivés plus tard, complétant l'assemblée pour ce qui reste une anomalie rare dans le paysage de la radiodiffusion publique allemande : un drame coûteux que les gens regardent réellement.
Le final conduit la saga à son inévitable terme historique — l'effondrement de la République de Weimar. Abandonnant les volumes restants de la série de romans de Volker Kutscher, les scénaristes ont choisi de s'arrêter précisément là où commence le régime totalitaire. Les premiers épisodes ne perdent pas de temps à planter le décor sombre, introduisant un jeune Adolf Hitler comme patient d'un hôpital psychiatrique soupçonné de simulation. Autour de cette figure centrale gravite un récit de missions de police secrète, de meurtres non élucidés d'anciens combattants sans abri, et d'un mouvement politique opportuniste exploitant son mandat électoral légitime pour démanteler les structures démocratiques.
Naturellement, la série ne peut s'empêcher de faire un clin d'œil à la politique allemande contemporaine. Dans une scène illustrative autour d'une pâtisserie, un rédacteur en chef, un journaliste et un avocat tentent de couper un Sachertorte selon les lignes de vote, proposant une alliance tactique entre les sociaux-démocrates et les communistes pour construire un pare-feu politique contre la montée de l'extrême droite. La logique mathématique tient sur le papier, mais s'effondre face à la haine idéologique divisant les deux partis de gauche. C'est un commentaire cynique qui, associé à des dialogues appuyés sur les forces antidémocratiques et les interdictions de partis, semblera inconfortablement familier à quiconque suit les récentes élections en Saxe-Anhalt et à travers la république.
Derrière le mélodrame historique se cache un avertissement sur l'économie des médias. Après que le partenaire de télévision payante Sky a brusquement abandonné le projet, la survie de cette production phare a tenu à un fil. L'existence d'une cinquième saison provient de la syndication mondiale, avec des droits vendus à plus d'une centaine de pays — incluant, dit-on, la Corée du Nord. Au milieu du flot incessant de dépenses douteuses de la télévision publique, Babylon Berlin se distingue comme une exception somptueuse et bien jouée, avec des intermèdes musicaux, une apparition de Konrad Adenauer et une brève excursion dans le Paris des années 1930.
Que les téléspectateurs se branchent pour le drame historique ou les parallèles politiques transparents, le dernier chapitre de l'histoire de Weimar fait écho aux anxiétés modernes. Alors que les factions politiques établies manœuvrent et que les institutions étatiques tentent de s'isoler, la série offre un regard soigné et cynique sur la rapidité avec laquelle les cadres constitutionnels se détériorent lorsque la paralysie idéologique s'installe.
Écrit par Martina Kirchner
