Die Bürokratie staatlich geförderter Kunst

Wenn Behörden Baubudgets an obligatorische Kunstinstallationen binden, planen sie selten den unvermeidlichen Verfall ein, der folgt. Jahrzehnte nach den Einweihungsfeiern finden sich lokale Verwaltungen gefangen zwischen administrativen Vorschriften, strengen Urheberrechtsgesetzen und bröckelndem Beton.

Die Gemeinde Klingnau bietet eine klassische Fallstudie für dieses Dilemma. 1981 errichtete der Künstler Bruno Weber die «Schlangenbrücke», eine farbenfrohe Brücke, die zwei örtliche Schulhäuser über einen Bach verband. Sie wurde mit großen Festlichkeiten eröffnet, komplett mit Kindern, die als Schlangen verkleidet waren, und schlangenförmigem Brot. Nach Webers Tod im Jahr 2011 und jahrelanger unerbittlicher Exposition gegenüber den Elementen verfiel die Struktur, ihre Farbe verblasste und blätterte ab.

Anstatt die abgenutzte Struktur stillschweigend zu entfernen, ist Klingnau gezwungen, vorsichtig vorzugehen. Der ehemalige Vize-Bürgermeister und Architekt Kuno Schumacher leitet eine vollständige, detailgetreue Restaurierung, wobei ein lokaler Maler beauftragt wurde, die ursprünglichen Gelb- und Orangetöne wiederherzustellen. Die akribische Anstrengung ist teilweise durch rechtliche Notwendigkeit motiviert. Die Witwe des Künstlers, Maria Anna Weber, wies darauf hin, dass das Urheberrecht die Integrität des Designs schützt, was bedeutet, dass erhebliche Abweichungen rechtliche Schritte auslösen könnten.

Der Umgang mit diesen künstlerischen Verpflichtungen ist im Aargau gängige Praxis, wo die kantonale «Kommission für Kunst im öffentlichen Raum» beurteilt, ob bestehende Werke ihren künstlerischen Wert behalten oder entfernt werden sollten. Bundes-, Kantons- und Gemeindemandate verlangen routinemäßig, dass ein Prozentsatz der Bauausgaben für öffentliche Kunst verwendet wird. Doch wenn praktische Bedürfnisse entstehen, verliert die Kunst oft. An der Kantonsschule Baden wurde das Kunstwerk «Exacte Landschaft» entfernt, um Platz für temporäre Klassenzimmer zu schaffen – den einzigen rechtlich zulässigen Raum auf dem Gelände – was die Künstler zutiefst verärgerte.

Andere öffentliche Werke verschwinden oder wandern einfach. Eine von Weber entworfene Drachenrutschbahn in Biel ist vollständig verschwunden, während seine Spinnenskulptur auf dem Uetliberg aufgrund von Platzmangel verlegt und in seinen Park in Spreitenbach gebracht wurde. Ob durch bewusste Entfernung, kostspieliges Übermalen oder stilles Verschwinden – das Schicksal staatlich geförderter Kunst verdeutlicht die Reibung zwischen statischen öffentlichen Mandaten und sich entwickelnden städtischen Realitäten.

Geschrieben von Martina Kirchner martina.kirchner@alpineweekly.com