Kino-Katharsis und algorithmische Kriegsführung: Der globale Triumph von 'NAZA'

Wenn ein 80-minütiger Dokumentarfilm beim Filmfestival von Venedig 25 Minuten lang Standing Ovations erhält – ein Dauerrekord für das Event – fragt man sich vielleicht, ob das Publikum die technische Leistung bejubelte oder sich lediglich seiner eigenen moralischen Haltung versicherte. NAZA, produziert vom Guardian, gewann den Sonderpreis der Jury in Venedig, bevor er die Kinocharts in Italien anführte. Seitdem haben Medien auf der ganzen Welt das Projekt nahezu einstimmig gelobt.

Der Film stützt seine Enthüllungen auf 24 Interviews mit israelischen Militärinsidern, die nachts anonym auf den Dächern von Tel Aviv gefilmt wurden. Diese Whistleblower beschreiben den Einsatz eines KI-gestützten Massenüberwachungs- und Zielsystems, das während des Gaza-Konflikts verwendet wurde. Die beschriebenen Mechanismen sind ebenso erschreckend wie bürokratisch: ein automatisierter Apparat, der Ziele identifiziert, mit vollem operativem Bewusstsein, dass dabei eine große Zahl palästinensischer Zivilisten sterben würde.

Internationale Medien haben mit einstimmiger Intensität reagiert. Rezensenten der New York Times, der Financial Times und des Hollywood Reporter haben den Film als unbestreitbares historisches Dokument eingestuft, während die israelische Zeitung Haaretz redaktionell bemerkte, dass das Werk die Nation zwingt, sich Realitäten zu stellen, die bereits privat verstanden werden. Der Dokumentarfilm wird nun in Kinos in über 50 Ländern gezeigt, bevor Ende November eine kostenlose Online-Veröffentlichung auf der Website des Guardian geplant ist.

Diese Welle des Beifalls geht einher mit Bewertungen internationaler Gremien. Organisationen wie die Vereinten Nationen, Amnesty International und israelische Menschenrechtsgruppen wie B'Tselem und Ärzte für Menschenrechte haben wiederholt schwere internationale Verletzungen gegen die israelische Militärhaltung angeprangert.

Doch NAZA gelingt es gerade deshalb, weil es komplexe Zielalgorithmen und Kriegslehren in ein zugängliches, verheerendes Kulturprodukt destilliert. Der westliche Festivalkreislauf zeichnet sich durch zelebrierte Trauer und moralische Anklage innerhalb der sicheren Grenzen eines Kinosaals aus. Ob ein 80-minütiger filmischer Uppercut tatsächlich die Militärstrategie oder das staatliche Verhalten ändert, bleibt eine weitaus zynischere Annahme.

Geschrieben von Sandy van Dongen sandy.vandongen@alpineweekly.com