Le coût élevé du cinéma non autorisé à Pékin

Lorsqu'un événement parvient à quadrupler ses candidatures de bénévoles en un an, la logique de marché standard suggère le succès. À Pékin, cependant, l'enthousiasme croissant en dehors des canaux étatiques n'est pas un signe de vitalité culturelle ; c'est un passif politique. La Love Queer Film Week, longtemps connue sous le nom de Festival du Film Queer de Pékin, est devenue la dernière victime de cette paranoïa idéologique, contrainte de fermer quelques heures seulement avant sa soirée d'ouverture après des semaines de harcèlement policier incessant.

Pour un rassemblement créé en 2001 par une poignée d'étudiants de l'Université de Pékin, survivre pendant plus de deux décennies était un triomphe silencieux sur l'hostilité bureaucratique. En tant que seul forum public de Chine continentale dédié à l'exploration des récits LGBTQ+ à l'écran, le festival offrait un espace rare pour l'expression artistique indépendante. Pourtant, sous le régime actuel, toute histoire fonctionnant en dehors de la vision stricte du Parti communiste invite à une suspicion immédiate. Les organisateurs ont annoncé l'annulation tard jeudi via Instagram, écrivant qu'ils s'excusaient sincèrement pour tout inconvénient et déception causés à ceux qui avaient prévu de participer. Les cinéastes internationaux déjà arrivés dans la capitale se sont retrouvés face à des écrans vides.

La méthode de suppression est aussi familière qu'efficace. Les tactiques appliquées au festival de cette année suivent un manuel éprouvé de coercition subtile et de pression systémique. En 2014, les autorités ont fermé le Festival du film indépendant de Pékin par intervention directe, détenant ses fondateurs et coupant l'électricité au lieu. Plus récemment, en juin, même la protection diplomatique étrangère s'est avérée insuffisante lorsque l'intimidation policière a forcé l'annulation de projections de films LGBTQ+ à l'Institut Français de Pékin. La portée des agences de sécurité chinoises s'est étendue au-delà des frontières nationales, entraînant l'annulation d'un festival de film chinois indépendant à New York l'année dernière.

Observant ces développements, Maya Wang de Human Rights Watch a noté que le festival se trouvait à la convergence de trois cibles officielles distinctes : les cinéastes indépendants, la société civile et les communautés LGBTQ+. Le professeur Hongwei Bao de l'Université de St Andrews a également observé que la fermeture porte un coup glacial à une communauté qui avait longtemps considéré l'événement comme un phare de résilience culturelle.

Un appareil d'État qui traite les projections de films et les discussions cinématographiques comme des menaces à la sécurité nationale ne fait pas preuve de force. Au lieu de cela, il révèle une autorité fragile qui peut concevoir une production économique, mais qui reste fondamentalement terrifiée par les connexions humaines spontanées.

Écrit par Christiane Hofreiter christiane.hofreiter@alpineweekly.com