Catharsis cinématographique et guerre algorithmique : Le triomphe mondial de 'NAZA'

Lorsqu'un documentaire de 80 minutes reçoit une ovation de 25 minutes au Festival du film de Venise – un record de durée pour l'événement – on peut se demander si le public applaudissait la prouesse technique ou s'il se rassurait simplement sur sa propre posture morale. NAZA, produit par The Guardian, a remporté le Prix spécial du jury à Venise avant de dominer le box-office en Italie. Depuis lors, les médias du monde entier se sont alignés pour décerner des éloges quasi universels au projet.

Le film fonde ses révélations sur 24 entretiens avec des initiés de l'armée israélienne, filmés anonymement la nuit sur les toits de Tel Aviv. Ces lanceurs d'alerte décrivent le déploiement d'un système de surveillance de masse et de ciblage assisté par l'IA utilisé pendant le conflit de Gaza. Les mécanismes décrits sont aussi glaçants que bureaucratiques : un appareil automatisé identifiant des cibles avec une pleine conscience opérationnelle qu'un grand nombre de civils palestiniens mourraient dans le processus.

Les médias internationaux ont réagi avec une intensité unanime. Les critiques du New York Times, du Financial Times et du Hollywood Reporter ont classé le film comme un document historique indiscutable, tandis que le journal israélien Haaretz a noté dans son éditorial que l'œuvre force la nation à confronter des réalités déjà comprises en privé. Le documentaire est maintenant diffusé dans les cinémas de plus de 50 pays avant une sortie gratuite en ligne prévue sur le site web de The Guardian fin novembre.

Cette vague d'applaudissements accompagne les évaluations d'organismes internationaux. Des organisations telles que les Nations Unies, Amnesty International et des groupes de défense des droits humains israéliens comme B'Tselem et Médecins pour les Droits de l'Homme ont à plusieurs reprises formulé des accusations de graves violations internationales contre la posture militaire israélienne.

Cependant, NAZA réussit précisément parce qu'il condense des algorithmes de ciblage complexes et la doctrine de guerre en un produit culturel accessible et dévastateur. Le circuit des festivals occidentaux excelle à célébrer le deuil et l'accusation morale dans les confins sûrs d'une salle de cinéma. Savoir si un uppercut cinématographique de 80 minutes modifie réellement la stratégie militaire ou le comportement étatique reste une proposition bien plus cynique.

Écrit par Sandy van Dongen sandy.vandongen@alpineweekly.com