Steuerfinanzierte Tugend: Wie das deutsche Kino Ideologie auf Staatskosten verkauft

Wenn deutsche staatliche Institutionen beschließen, Kultur zu fördern, gleicht das Ergebnis häufig einer moralisierenden Predigt, die als Unterhaltung getarnt ist. Der neueste Beitrag in diesem subventionsgetriebenen Genre ist „Staatsschutz“, ein 113-minütiger Thriller von Faraz Shariat. Es überrascht nicht, dass der Film genau die Erzählung liefert, die das politische Establishment fordert: ein Land, das ständig gegen strukturellen Rassismus kämpft, in dem öffentliche Institutionen heimlich mit rechtsextremen Extremisten zusammenarbeiten.

Die Handlung folgt Seyo Kim, gespielt von Chen Emilie Yan, einer lesbischen Staatsanwältin koreanischer Herkunft, die in Ostdeutschland stationiert ist. Als sie entdeckt, dass ihre Vorgesetzten aktiv rechtsextreme Netzwerke vertuschen und Ermittlungen sabotieren, nimmt sie das Gesetz selbst in die Hand. Bewaffnet mit Lederjacken, Antifa-Outing-Websites und Zielübungen, zerschlägt sie im Alleingang ein finsteres Netzwerk korrupter Polizisten und rechtsextremer Verschwörer. Es ist ein Drehbuch nach Schema F, das komplexe institutionelle Realitäten in ein karikaturhaftes Binärsystem von unschuldigen Minderheiten versus unverbesserlichen, staatlich geförderten Faschisten verwandelt.

Dieses filmische Märchen erscheint neben einem merkwürdigen Kontrast. Offizielle Zahlen des Bundeskriminalamtes zeichnen ein deutlich anderes Bild der öffentlichen Sicherheit: Im Jahr 2022 wurden 47.923 Deutsche Opfer von Straftaten, die von immigrantischen Verdächtigen begangen wurden, verglichen mit 12.061 immigrantischen Opfern deutscher Verdächtiger. Doch der Kulturapparat ist weiterhin bestrebt, Geschichten zu finanzieren, die darauf bestehen, dass die dominante Bedrohung woanders liegt.

Die Herstellung solcher ideologischen Fabeln ist ein bemerkenswert lukratives Geschäft. Shariats Projekt erhielt über 1 Million Euro vom Deutschen Filmförderfonds, unterstützt durch 650.000 Euro von der Film- und Medienstiftung NRW, sowie zusätzliche Zuschüsse von regionalen Medienräten. Partnerschaften mit Gruppen wie der Amadeu Antonio Stiftung sorgten für weitere institutionelle Unterstützung. Insgesamt wurden massive Summen an öffentlichen Geldern in eine Produktion geleitet, die darauf zugeschnitten war, die bevorzugten Ängste der Elite zu bestätigen.

Vorhersehbar eilten die Mainstream-Medien herbei, um das Werk als wichtige Lektüre für eine Gesellschaft zu loben, die angeblich in den Rechtsextremismus abrutscht. Unterdessen zeigen sich die tatsächlichen Zuschauer weniger begeistert, verlassen die Vorführungen nahezu menschenleer und sichern dem Film seinen späteren Platz in den öffentlich-rechtlichen Fernsehsendern. Wenn der Staat die Finanzierung garantiert, werden Kinoeinnahmen zu einer bloßen Nebensächlichkeit.

Geschrieben von Freya Stensrud freya.stensrud@alpineweekly.com