Die Trivialisierung der Staatsdiplomatie

Wenn ein souveräner Staat sich gezwungen sieht, einen Filmfestivalbeitrag mit Domain-Spoofing und überhöhten Aufrufzahlen zu bekämpfen, betritt die offizielle Kommunikation Neuland. Moderne Informationskriegsführung erfordert normalerweise Raffinesse, doch die jüngste PR-Aktion der israelischen Regierung gegen den Dokumentarfilm NAZA gleicht einer Übung in hastigem digitalem Astroturfing. Anstatt sich mit der Substanz kritischen Kinos auseinanderzusetzen, haben staatliche Institutionen beschlossen, einem hastig konstruierten Spiegelprojekt ihr diplomatisches Gewicht zu leihen.

Katalysator dieser offiziellen Panik ist NAZA, ein preisgekrönter Dokumentarfilm von Yuval Abraham und Rachel Szor, produziert in Zusammenarbeit mit The Guardian. Der Film stützt sich auf 24 Interviews mit israelischen Militärinsidern, um einen KI-gestützten Überwachungs- und Zielapparat zu skizzieren, der während des Krieges in Gaza eingesetzt wurde, wo seit Oktober 2023 über 73.000 Palästinenser getötet wurden. Nach einem begeisterten Empfang beim Internationalen Filmfestival von Venedig traf das Projekt eindeutig einen Nerv innerhalb des israelischen politischen Establishments.

Die offizielle Antwort kam in Form von NAZA: The Real Story, einem Online-Video, das auf einer Domain gehostet wurde, die nur wenige Tage nach der Venedig-Premiere registriert wurde. Erstellt von Anwalt Ariel Averbuch und dem rechtsgerichteten Politiker Roi Danino, versuchte die Plattform zunächst, die Promotionsseite des Originalfilms nachzuahmen – die Namen Abraham und Szor beizubehalten, während der Inhalt geändert wurde, um die Erzählung auf die Tötung von Terroristen statt zivile Opfer zu konzentrieren. Nach der Aktualisierung zeigte die Seite einen Aufrufzähler mit über 42 Millionen Aufrufen an, obwohl das Video auf YouTube bescheidene 30.000 Klicks sammelte. Technische Analysen deuteten auf automatisierte Webanfragen als wahrscheinlichen Treiber der überhöhten Metriken hin, eine Inkonsistenz, die Averbuch seinem technischen Team zuschrieb.

Weit davon entfernt, sich von diesen fragwürdigen Taktiken zu distanzieren, hat die israelische Regierung sie übernommen. Israelische Botschaften, einschließlich der Mission in Washington, verbreiteten aktiv Links zu dem Gegenfilm. Das Außenministerium verteidigte seine Handlungen mit der Aussage, es beabsichtige, „die Botschaft seiner Schöpfer zu verstärken und ein breiteres Publikum Argumenten auszusetzen, die Blutverleumdungen und falsche Anschuldigungen herausfordern und widerlegen.“ Um die Allianz zwischen Staatskunst und Internet-Advocacy zu festigen, kündigte die Regierung ein offizielles Anerkennungszertifikat für die Schöpfer an und lobte deren Beitrag zur öffentlichen Diplomatie.

Parallel zu dieser digitalen Kampagne hat die interne Gegenreaktion gegen die ursprünglichen Filmemacher eine äußerst düstere Wendung genommen. Beamte in Jerusalem kündigten Pläne an, die Regisseure zu untersuchen und ihnen die Staatsbürgerschaft zu entziehen, während der Stabschef der israelischen Verteidigungsstreitkräfte, Eyal Zamir, erklärte, das Militär werde jedes verfügbare Mittel gegen die Produktion einsetzen. Außerhalb der Regierungshallen organisierten rechtsextreme Aktivisten Proteste vor dem Haus der Eltern von Szor, und ein Wandgemälde in Ashdod zeigte die Regisseure durch das Fadenkreuz eines Zielfernrohrs.

Wenn Regierungsministerien das Kino als existenzielle Bedrohung behandeln und zu billigen Internet-Tricks greifen, um es zu neutralisieren, riskieren sie, Schwäche statt Entschlossenheit zu signalisieren. Die Ersetzung einer ernsthaften Debatte durch fragwürdige Metriken und staatlich geduldete Schikanen entlarvt einen diplomatischen Apparat, der Schwierigkeiten hat, seine eigene Erzählung auf der globalen Bühne zu steuern.

Verfasst von Thorben Thiede thorben.thiede@alpineweekly.com