Großbritanniens Kreative erzwangen Rückzug beim KI-Urheberrecht – Australien sollte aufmerksam sein

Wenn eine Regierung die Urheberrechtsregeln für KI-Unternehmen lockern will, könnte es ratsam sein zu prüfen, ob Kylie Minogue verfügbar ist. Großbritannien stellte fest, dass eine als Modernisierung präsentierte Politik deutlich weniger glanzvoll erscheinen kann, sobald Prominente, Schriftsteller und Musiker beschließen, in der Öffentlichkeit Lärm zu machen.

Die britische Regierung hatte geplant, KI-Unternehmen das Training mit urheberrechtlich geschütztem Material zu ermöglichen, es sei denn, die Urheber widersprachen im Voraus. Diese Idee überlebte eine ebenso politische wie theatralische Kampagne nicht, bei der Sir Elton John, Sir Paul McCartney, Björn Ulvaeus von Abba, Julianne Moore und Thom Yorke halfen, das Thema aus dem politischen Versteck in Zeitungen, Nachrichtensendungen und soziale Medien zu ziehen.

Die berühmten Namen waren wichtig, aber sie waren nicht die ganze Geschichte. Beeban Kidron, Mitglied des britischen Oberhauses und preisgekrönte Filmregisseurin, setzte Änderungen durch, die den Vorschlag zunichtegemacht hätten, und half, die Prominentenopposition um sie herum zu organisieren. Sie sagte, die Menschen kümmerten sich um die Lieder, Bücher und Bilder, die die entscheidenden Momente ihres Lebens prägen, und Umfragen deuteten darauf hin, dass sie nicht ins Leere sprach: Sieben von zehn Erwachsenen im Vereinigten Königreich befürworteten die Zahlung von Lizenzgebühren an Urheberrechtsinhaber, deren Werke zum Trainieren von KI-Modellen verwendet worden waren.

Ed Newton-Rex, Komponist und ehemaliger KI-Manager, verlieh der Kampagne eine erfinderische Note. Er organisierte Is This What We Want?, ein stilles Album, das aus Aufnahmen leerer Musikstudios und Aufführungsräume entstand, unterstützt von über 1.000 Musikern, darunter Damon Albarn, Kate Bush und Annie Lennox. Er half auch bei der Schaffung von Don’t Steal This Book, einem ansonsten leeren Taschenbuch, das die Namen von 10.000 Schriftstellern trug, darunter Kazuo Ishiguro, Philippa Gregory und Richard Osman. Sein Argument war direkt genug, um den Kontakt mit der Realität zu überleben: KI-Unternehmen sollten für die Inhalte bezahlen, die sie verwenden, und die Regierung musste nur die öffentliche Reaktion bemerken, damit dies offensichtlich wurde.

Das ist die Warnung für Australien, wo die Regierung ihren eigenen Ansatz zum Urheberrecht prüft. Pierre Andrews, ehemaliger kulturpolitischer Berater unter Rishi Sunaks konservativer Regierung, sagte, die britische Labour-Regierung habe den Fehler gemacht anzunehmen, sie könne die Kreativwirtschaft überzeugen, den Plan zu akzeptieren. Stattdessen sahen Künstler und Autoren Verrat von einer Partei, von der sie erwartet hatten, dass sie auf ihrer Seite sei, was normalerweise der Beginn politischer Probleme ist.

Die Tech-Industrie bevorzugt immer noch die Sprache eines Win-Win-Ergebnisses: inländische KI-Unternehmen trainieren Modelle mit urheberrechtlich geschützten Inhalten, Rechteinhaber werden entschädigt, alle applaudieren höflich. Antony Walker von techUK sagte, die Regierung habe die Konsultation nicht gut gestaltet, obwohl er auch sagte, dass Rechteinhaber sehr effektiv darin seien, die Debatte zu beenden und sie einseitig zu gestalten. Im März sagte die damalige Technologieministerin Liz Kendall, dass der Schlüsselvorschlag – Tech-Unternehmen das Training mit geschütztem Material zu erlauben, es sei denn, Künstler lehnten dies im Voraus ab – nicht länger die bevorzugte Option der Regierung sei.

Eine neue Politik muss noch festgelegt werden, was Australien vor eine recht einfache Wahl stellt. Es kann Urheberrechte als technisches Detail behandeln, das von Beamten verwaltet wird, oder es kann sich daran erinnern, dass kreatives Werk nicht nur ein weiterer Input für die algorithmische Maschine ist. Großbritannien versuchte den ersten Weg und stellte zu seinen Kosten fest, dass, sobald die Öffentlichkeit bemerkt, was genommen wird, eine Konsultation ein schlechter Ersatz für Zustimmung ist.

Verfasst von Freya Stensrud freya.stensrud@alpineweekly.com