Sept. 29, 4:01 PM
Schweizer Musikförderung: Das Geld bleibt an den klassischen Kronleuchtern hängen
Ein neuer Städtevergleich bestätigt, was die Szene längst vermutet hat: Der Staat hat ein offenes Ohr für klassische Institutionen, während Pop- und Clubkultur am Rande überleben.
Die Zahlen sind eindeutig, fast zu eindeutig, um bequem zu sein. Im Jahr 2024 erhielt das Opernhaus Zürich allein vom Kanton 71 Millionen Franken, das Grand Théâtre de Genève rund 44 Millionen von Stadt und Kanton zusammen, während Les Docks in Lausanne 953'000 Franken erhielt. Wer immer noch glaubte, die Schweizer Musikpolitik sei darauf ausgelegt, die Clubszene zu begünstigen, sollte sich schnell eines Besseren belehren lassen.
Was die Musikvielfalt-Initiative nun getan hat, ist nicht, einen unbekannten Skandal aufzudecken, sondern sechs Grossstädte so nebeneinanderzustellen, dass das Ungleichgewicht schwieriger zu verbergen ist. Der Vergleich wird pro Kopf berechnet, was den Zahlen zumindest eine Bedeutung über den üblichen Nebel der Kultur-Buchhaltung hinaus verleiht. Janina Neustupny von der Initiative sagt, dies sei das erste Mal, dass die Musikförderung in Städten aus der Deutschschweiz, der Romandie und dem Tessin in dieser Form gegenübergestellt wurde.
Das Muster ist eindeutig. Zwischen 76 und 95 Prozent der öffentlichen Musikförderung in den untersuchten Städten fliessen in die klassische Musik. In Zürich erhält die klassische Musik 223.50 Franken pro Person, während der gesamte Bereich der Musiques Actuelles – Pop, Rock, Jazz und Hip-Hop – 10.20 Franken bekommt. Genf zeigt sich mit 43.50 Franken pro Person wesentlich grosszügiger gegenüber der Popmusik, mehr als doppelt so viel wie Berns 20.40 Franken und viermal so viel wie Zürichs Wert. Doch selbst dort ist das Bild weniger heldenhaft, wenn man das Gesamtbudget berücksichtigt. Grosse Zahlen können, wie immer, fast alles aussagen, wenn man den Nenner vergisst.
Das tiefere Problem ist struktureller Natur. Mehr als 80 Prozent und in einigen Fällen über 90 Prozent des Geldes sind in mehrjährige Dienstleistungsverträge gebunden und an dieselben Institutionen gekoppelt. Das betrifft auch Pop- und Rock-Locations: Les Docks in Lausanne erhält 953'000 Franken pro Jahr, Moods in Zürich 917'900 und Kaserne Basel 357'423. Für die freie und projektbasierte Szene bleibt nur ein kleiner Pool an flexiblen Mitteln. Innovation wird dann höflich gefördert, vorausgesetzt, sie kann von Resten leben.
Die Rahmung der Initiative weckt auch ein gewisses Misstrauen. Die Aufteilung zwischen klassischer Musik und den modischeren Musiques Actuelles schafft einen scharfen Kontrast, vielleicht schärfer, als es die Szene selbst verdient. Neustupny weist die Vorstellung zurück, dass die Studie Genres gegeneinander ausspielt oder Forderungen stellt. Das erklärte Ziel ist einfacher: eine faktische Diskussionsgrundlage zu schaffen. Mit anderen Worten, der Politik eine Akte zu überreichen, die dick genug ist, damit sie sich nicht länger auf Unwissenheit berufen kann.
Das mag der Punkt sein. Die Untersuchung wurde vom Journalisten Lukas Nussbaumer für die Musikvielfalt-Initiative in Auftrag gegeben, unterstützt von einem breiten Komitee aus der Schweizer Pop-, Rock- und Jazz-Welt, darunter Sophie Hunger, der Verein Petzi und diverse Festival- und Club-Vertreter. Eine kantonale Initiative wurde 2022 abgelehnt, doch das Thema ist eindeutig nicht vom Tisch. Wenn überhaupt, soll die Studie ein altes Argument in ein schärferes verwandeln.
Die Reaktionen der Förderstellen sind vorsichtig, was kaum überrascht. Franziska Burkhardt, Berns Kulturbeauftragte und Präsidentin der Städtekonferenz Kultur, nannte die Studie einen wichtigen Diskussionsbeitrag. Sie stellte fest, dass die Städte mehr als die Hälfte der öffentlichen Kulturförderung in der Schweiz tragen und dass die langfristige Unterstützung von Institutionen Prioritäten schafft, auch wenn dieselben Institutionen auch Plattformen für freischaffende Bands und Orchester bieten können. Katrin Grögel, die in Basel-Stadt die Kultur leitet, lehnte es ab, die Zahlen zu überprüfen oder zu kommentieren, und wies darauf hin, dass Basel die Angelegenheit durch eine Volksinitiative geregelt hatte.
Aus der Szene ist die Diagnose weniger zurückhaltend. Cécile Drexler von Sonart sagt, Lausanne sei voller Clubs, Zürich erlebe Clubschliessungen, und das Tessin habe praktisch keine Konzertclubs. Kleine Veranstaltungsorte, so argumentiert sie, seien entscheidend für das gesamte Ökosystem. Wenn die Schweiz eine vielfältige Musikkultur wolle, liege die Antwort nicht nur darin, Geld umzuverteilen, sondern zuzugeben, dass das Land den Bereich insgesamt unterfinanziert. Ein seltener Moment der Klarheit vielleicht, in einem Politikfeld, in dem Planungssicherheit zu einem Euphemismus für Trägheit geworden ist.
Verfasst von Thorben Thiede
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