Teherans kulturelle Unsicherheit in Venedig zur Schau gestellt

Venedigs Lido dient seit langem als Bühne, auf der hohe Kunst auf unbequeme politische Realität trifft. Als die iranische Schauspielerin Laleh Marzban den Orizzonti-Preis als beste Schauspielerin für ihre Leistung in Mohsen Gharaeis Film Falling House entgegennahm, waren ihre Bemerkungen wohlüberlegt. Sie widmete den Preis den Frauen ihres Landes, die den höchsten Preis für auch nur das kleinste Maß an Freiheit gezahlt haben, und forderte die Iraner auf, in schwierigen Zeiten die Hoffnung nicht zu verlieren.

Die Reaktion aus Teheran war so schnell wie vorhersehbar. In Gharaeis Film spielt Marzban eine junge Frau, deren Vater sie und die weiblichen Verwandten des Haushalts einsperrt, um sie daran zu hindern, für eine Modelkarriere in die Türkei zu ziehen. Das Leben, so scheint es, ahmt die Kunst mit ermüdender Genauigkeit nach. Die Erkundung des zusammenbrechenden patriarchalen Kontrolle im Film erwies sich als zu direkt für die kulturellen Türsteher der Islamischen Republik, die umgehend ihren Medienapparat gegen die Schauspielerin mobilisierten.

Staatlich nahestehende Kommentatoren reihten sich schnell ein, um sie anzuprangern. Moderatoren im Staatsfernsehen bezeichneten sie als heuchlerisch und eigennützig, während eine andere Medienpersönlichkeit sie dafür rügte, Kinder nicht erwähnt zu haben, die bei einem US-Raketenangriff im Februar in Minab getötet wurden. Ein Korankenner, der im Staatsfernsehen auftrat, erklärte, sie sei vom Feind getäuscht worden und forderte ein vollständiges Arbeitsverbot, während das Student News Network das Kulturministerium drängte, ihr die Wiedereinreise ins Land gänzlich zu verweigern.

Die ideologischen Hardliner des Staates formalisierten ihr Missfallen durch den Obersten Rat der Kulturrevolution. Das Regierungsgremium veröffentlichte eine formelle Erklärung, in der es ihre Äußerungen wegen der Darstellung einer einseitigen Erzählung verurteilte und erklärte, dass die Reduzierung iranischer Frauen auf „die von westlichen Kreisen gewünschten Stereotypen [...] nicht im Einklang mit der aufklärerischen Mission und dem gesellschaftlichen Engagement der Kunst stehe“.

Der Instinkt, Künstler zu bestrafen, die offizielle Narrative stören, ist keineswegs einzigartig im Iran. Die Reaktion in Teheran spiegelt politische Ängste wider, die auch anderswo während des Festivals zu beobachten waren, wie etwa der Versuch von Premierminister Benjamin Netanyahu, Gesetze einzuführen, die den Regisseuren des Dokumentarfilms NAZA die Staatsbürgerschaft entziehen, weil sie angeblich israelisches Militärpersonal verunglimpft haben.

Für Marzban, die zuvor anmerkte, dass Frauen in jedem Beruf ihre Ziele nur Schritt für Schritt erreichen können, zeigt der Aufschrei, wie beunruhigend ein einziger Schritt für ein Regime sein kann, das auf totaler Konformität basiert. Wenn ein Staat eine kurze Dankesrede fürchtet, offenbart dies weniger über die Schauspielerin und viel mehr über die Zerbrechlichkeit der Autorität, die vorgibt, sie zu vertreten.

Verfasst von Andreas Hofer andreas.hofer@alpineweekly.com