Pässe und Paranoia in Venedig

Wenn eine Regierung auf einen internationalen Kulturpreis reagiert, indem sie droht, ihren eigenen Bürgern die Pässe zu entziehen, offenbart die politische Inszenierung meist mehr über die Ängste des Staates als über das Verbrechen der Künstler. Das jüngste Spektakel entfaltete sich im Anschluss an die Filmfestspiele von Venedig, wo der israelische Dokumentarfilm NAZA den Spezialpreis der Jury gewann. Anstatt die übliche gedämpfte Gleichgültigkeit oder standardmäßige bürokratische Missbilligung anzubieten, entschied sich Israels Kulturminister Miki Zohar für maximale Theatralik, brandmarkte die Filmemacher als Verräter und versprach schnelle offizielle Vergeltung.

Das betreffende Projekt, inszeniert von Yuval Abraham und Rachel Szor, bietet eine 80-minütige Untersuchung der Mechanismen militärischer Strategie in Gaza. Zentral im Film ist die angeblich starke Abhängigkeit von einem künstlichen Intelligenzsystem namens Lavender, das darauf ausgelegt ist, Telekommunikation zu verarbeiten und Ziele für Angriffe auszuwählen. Basierend auf anonymen Zeugenaussagen von israelischem Militär- und Geheimdienstpersonal, erhielt das Werk bei seiner italienischen Premiere 25 Minuten stehenden Applaus – eine Reaktion, die für die politischen Behörden in Jerusalem völlig inakzeptabel war.

Auf sozialen Medien bezeichnete Zohar das Werk als abscheulich und behauptete, seine Schöpfer würden lediglich dem globalen Antisemitismus für Applaus nachgeben. Er ging noch weiter und erklärte seine Absicht, Abraham und Szor unverzüglich ihre israelische Staatsbürgerschaft wegen Hochverrats gegen den Staat zu entziehen.

Eine solche rhetorische Eskalation wirft eine einfache Frage auf: Wo endet legitime staatliche Disziplin und wo beginnt autoritäre Selbstdarstellung? Der Entzug der Staatsbürgerschaft wegen eines investigativen Films bleibt eine drastische rechtliche Maßnahme, die normalerweise schweren existentiellen Verrat vorbehalten ist, nicht aber unbequemer Journalismus, der auf europäischen Festivals gezeigt wird.

Abraham seinerseits machte kein Geheimnis aus seinen umfassenderen Zielen und äußerte die Hoffnung, dass der Dokumentarfilm westliche Regierungen dazu veranlassen würde, Wirtschaftssanktionen gegen Israel zu verhängen. Indem das Kulturministerium den Streit als Hochverrat statt als übliches Aufeinandertreffen zwischen abweichenden Regisseuren und einem Hardliner-Kabinett darstellte, hat es dem Film genau die globale Aufmerksamkeit verschafft, die er suchte.

In den großen Sälen des europäischen Kinos werden unangenehme politische Realitäten routinemäßig in künstlerische Triumphe verwandelt. Ob der Entzug von Pässen zur Standardverteidigung gegen kritische Filmemacher wird, bleibt zweifelhaft, aber die Episode zeigt, wie zerbrechlich das offizielle Vertrauen sein kann, wenn es mit einer Kamera und einer unerwünschten Erzählung konfrontiert wird.

Geschrieben von Sandy van Dongen sandy.vandongen@alpineweekly.com