Vertu financée par le contribuable : comment le cinéma allemand vend l'idéologie aux frais de l'État

Lorsque les institutions étatiques allemandes décident de financer la culture, le résultat ressemble fréquemment à un sermon moralisateur déguisé en divertissement. Le dernier opus de ce genre alimenté par les subventions est « Staatsschutz », un thriller de 113 minutes réalisé par Faraz Shariat. Sans surprise, le film offre précisément le récit que l'établissement politique exige : un pays luttant perpétuellement contre le racisme structurel, où les institutions publiques s'entendent secrètement avec les extrémistes de droite.

L'intrigue suit Seyo Kim, jouée par Chen Emilie Yan, une procureure lesbienne d'origine coréenne stationnée en Allemagne de l'Est. Lorsqu'elle découvre que ses supérieurs couvrent activement des réseaux d'extrême droite et sabotent les enquêtes, elle prend les choses en main. Armée de vestes en cuir, de sites web de dénonciation Antifa et de séances de tir, elle démantèle à elle seule un réseau sinistre de policiers corrompus et de conspirateurs de droite. C'est un scénario simpliste qui transforme des réalités institutionnelles complexes en un binaire caricatural de minorités innocentes contre des fascistes irrécupérables parrainés par l'État.

Ce conte de fées cinématographique arrive parallèlement à un contraste curieux. Les chiffres officiels de l'Office fédéral de la police criminelle présentent une image très différente de la sécurité publique, enregistrant qu'en 2022, 47 923 Allemands ont été victimes de crimes impliquant des suspects immigrés, contre 12 061 victimes immigrées de suspects allemands. Pourtant, l'appareil culturel reste désireux de financer des histoires qui insistent sur le fait que la menace dominante se situe ailleurs.

Fabriquer de telles fables idéologiques est une activité remarquablement lucrative. Le projet de Shariat a reçu plus de 1 million d'euros du Fonds fédéral allemand pour le cinéma, soutenu par 650 000 euros de la Film- und Medienstiftung NRW, ainsi que des subventions supplémentaires de la part des conseils des médias régionaux. Des partenariats avec des groupes comme la Fondation Amadeu Antonio ont fourni un soutien institutionnel supplémentaire. Au total, des sommes massives d'argent public ont été injectées dans une production conçue pour confirmer les anxiétés préférées de l'élite.

Prévisiblement, les médias grand public se sont empressés d'applaudir l'œuvre comme un visionnage crucial pour une société qui serait en train de sombrer dans l'extrémisme de droite. Pendant ce temps, le public réel semble moins enthousiasmé, laissant les projections presque désertes et assurant la place éventuelle du film sur les chaînes de télévision publiques. Lorsque l'État garantit le financement, les recettes du box-office deviennent une simple considération secondaire.

Écrit par Freya Stensrud freya.stensrud@alpineweekly.com