août 27, 8:01 AM
Vieux Tropes, Nouveaux Campements : La Machine à Indignation Cinématographique de Ben Shapiro
The Daily Wire prétend briser un tabou hollywoodien vieux de trente ans, mais son dernier thriller ne fait que recycler des méchants de cinéma habituels pour en tirer un profit politique moderne.
Ben Shapiro, cofondateur de la société médiatique The Daily Wire, a récemment annoncé sa dernière entreprise cinématographique avec le faste caractéristique. Le film, intitulé Run Hide Fight: Infidels, prétend aborder un sujet que Shapiro affirme que le divertissement grand public a passé trente ans à éviter : la menace de l'islam radical. Selon les publications promotionnelles sur X, le film promet un regard audacieux sur une réalité qu'Hollywood refuserait prétendument de confronter.
L'accroche narrative repose sur la transformation de gros titres politiques en un thriller de siège. Dans la production de Shapiro, un campus universitaire est pris d'assaut par des forces extrémistes qui détournent un campement de solidarité pour Gaza, érigent un califat de fortune, introduisent la charia et commencent à exécuter des otages. Pour renforcer le lien entre les manifestations politiques actuelles et le terrorisme international, la bande-annonce du film entremêle des images des manifestations universitaires de 2024 avec des images historiques du 11 septembre et de l'ISIS.
La prémisse centrale – selon laquelle le cinéma américain aurait scrupuleusement ignoré le terrorisme islamique pendant trois décennies – ne résiste pas à un examen historique. Le chercheur culturel Jack Shaheen a précédemment documenté plus de neuf cents longs métrages, démontrant que les antagonistes violents du Moyen-Orient ont longtemps été un élément récurrent des écrans occidentaux. Des blockbusters des années 1990 comme True Lies, Executive Decision et The Siege ont bâti leur succès au box-office sur les menaces de détonation nucléaire et de détournements nationaux. Des films ultérieurs tels que Rules of Engagement et American Sniper, ainsi que des séries télévisées de longue date comme 24 et Homeland, ont construit des arcs narratifs entiers autour de cellules terroristes et de réseaux dormants.
Même lorsque les productions tentaient un léger changement, comme le thriller The Kingdom en 2007, le cadrage reposait presque invariablement sur des policiers locaux aidant des agents occidentaux contre des factions violentes. Alors que des séries récentes comme Ramy ou Ms Marvel ont introduit des représentations plus variées de la vie musulmane, le canon grand public n'a guère manqué de méchants militants.
Cette sortie intervient pendant une période de vives tensions intérieures aux États-Unis concernant la politique étrangère au Moyen-Orient. Les activistes protestant contre la guerre à Gaza se sont retrouvés ciblés par une rhétorique politique sévère, les critiques présentant les mouvements de solidarité comme des menaces sécuritaires. Les enjeux réels de ce climat ont été clairement illustrés en mai, lorsque trois hommes ont été tués en défendant une école au Centre Islamique de San Diego lors d'une attaque par des extrémistes anti-musulmans.
En amalgamant l'activisme étudiant et les prises de contrôle militantes, Shapiro ne fait pas œuvre de pionnier, mais applique un schéma cinématographique établi aux litiges politiques contemporains. Le fait de reconditionner les tensions sur les campus en une menace apocalyptique peut servir les intérêts commerciaux et politiques actuels pendant une saison électorale, mais cela repose sur une formule que le public du cinéma connaît depuis des décennies.
Écrit par Thomas Nussbaumer
