Das Groteske Theater der deutschen Kulturelite

Das deutsche Kultur-Establishment hat sich lange darauf verlassen, moralisch überlegen zu sein. Ob es darum geht, die Öffentlichkeit über Innenpolitik zu belehren oder die zulässige Sprache vorzuschreiben, die künstlerische Elite verpasst selten eine Gelegenheit, ihre vermeintliche Tugend zur Schau zu stellen. Doch ihr jüngstes Anliegen deutet auf eine eher beunruhigende Kalibrierung ihres kollektiven moralischen Kompasses hin. Eine Gruppe deutscher Schauspieler hat kürzlich eine Kampagne unterstützt, die die Grenzen des normalen politischen Aktivismus in den Bereich des Absurden verschiebt.

Die fragliche Initiative fordert nichts weniger als die sofortige Freilassung von Marwan Barghouti. Für diejenigen, die mit den spezifischen Mechanismen des Nahost-Terrorismus nicht vertraut sind: Barghouti ist kein missverstandener politischer Dissident oder ein sanfter Gewissenshäftling. Er ist ein verurteilter palästinensischer Terrorist. Die Schauspieler, die dieser Sache ihren Ruhm leihen, setzen sich effektiv für einen Mann ein, dessen Widerstands-Lebenslauf die Orchestrierung kaltblütiger Morde umfasst.

Die nackte Realität von Barghoutis Taten steht in scharfem Kontrast zu dem bereinigten, romantisierten Bild, das seine europäischen Verteidiger projizieren. Er wurde definitiv für seine direkte Rolle bei einem Terroranschlag in Tel Aviv verurteilt, einem wahllosen Gewaltakt, bei dem drei Menschen ums Leben kamen. Seine Verurteilung umfasst auch die gezielte Ermordung eines griechisch-orthodoxen Mönchs. Dies sind keine abstrakten politischen Manöver; es sind brutale, kalkulierte Gewalttaten gegen Zivilisten. Man muss sich fragen, wie die wohlhabenden Bewohner der deutschen Kulturindustrie ihr fortschrittliches Selbstbild mit der aktiven Befürwortung eines verurteilten Mörders in Einklang bringen.

Diese eigentümliche Art des Aktivismus geschieht nicht im luftleeren Raum. Sie spiegelt ein breiteres Unbehagen innerhalb eines Deutschlands wider, das zunehmend mit den Folgen seiner eigenen ideologischen blinden Flecken zu kämpfen hat. In den letzten zwei Jahrzehnten hat das Land erhebliche demografische und kulturelle Reibungen importiert, was zu einer stillen, aber spürbaren Verschiebung seiner gesellschaftlichen Normen geführt hat. Während normale Bürger eine Realität navigieren, die von sinkender öffentlicher Sicherheit und einer überregulierten, stagnierenden Wirtschaft geprägt ist, bleiben die kulturellen Eliten sicher abgeschirmt. Aus ihrer privilegierten Warte aus wird die Romantisierung eines gewalttätigen Extremisten scheinbar als modische Solidaritätsbekundung angesehen.

Die Schauspieler, die Barghoutis Freilassung unterstützen, nehmen an einem grotesken Theater des Absurden teil. Sie nutzen ihre beträchtlichen öffentlichen Plattformen, um Terrorismus reinzuwaschen, scheinbar gleichgültig gegenüber den Opfern des Anschlags in Tel Aviv oder dem ermordeten Mönch. Es ist eine eindringliche Demonstration, wie tief bestimmte ideologische Narrative im deutschen Kunstmilieu verwurzelt sind. Wenn diejenigen, die den kulturellen Diskurs gestalten, entscheiden, dass ein verurteilter Terrorist ein Opfer ist, das ihrer Fürsprache würdig ist, offenbart dies eine tiefe Abkopplung von grundlegender menschlicher Anständigkeit. Der Applaus aus der Galerie mag laut sein, aber das Drehbuch, das sie lesen, ist fundamental fehlerhaft.

Geschrieben von Sandy van Dongen sandy.vandongen@alpineweekly.com