Paris verpasst nigerianischem Funk die Symphonie-Behandlung

Pariser Kulturinstitutionen pflegen seit langem eine Vorliebe für den großen orchestralen Schwenk. Wenn populäre oder genrebezogene Musik ein gehobenes Gütesiegel europäischer künstlerischer Seriosität sucht, findet sie routinemäßig ihren Weg in einen französischen Konzertsaal, umhüllt von klassischen Streichern. Der neueste Musiker, der diese formale Erhöhung erfährt, ist Keziah Jones, der in Nigeria geborene Künstler, bekannt für seine einzigartige Mischung aus Blues und Funk, der sich darauf vorbereitet, sein rohes rhythmisches Setup gegen das Gewicht einer kompletten Symphonie in La Seine Musicale einzutauschen.

Die für den 29. September im Rahmen der Saison „Jazz & Musique du Monde“ des Veranstaltungsortes geplante Aufführung stellt eine dramatische Abkehr von dem schlanken, von Straßenmusikern abgeleiteten Stil dar, der Jones ursprünglich internationale Aufmerksamkeit verschaffte. Um seine synkopierten afrikanischen Rhythmen und sein scharfes Gitarrenspiel in aufwendige klassische Partituren zu übertragen, arbeitete Jones mit dem französischen Komponisten und Arrangeur Pierre Bertrand. Das Projekt versucht, zwei radikal unterschiedliche akustische Traditionen zu überbrücken und schlanke Funk-Grooves in expansive orchestrale Strukturen umzuwandeln, die auf ein traditionelles Konzertpublikum zugeschnitten sind.

In der Kultursendung arts24 von France 24 sprach Jones mit der Moderatorin Marjorie Hache über die Mechanik dieses ehrgeizigen genresübergreifenden Vorhabens. Das Gespräch konzentrierte sich auf das heikle Gleichgewicht, das erforderlich ist, um die ursprüngliche Spannung seines Blufunk-Stils zu bewahren und gleichzeitig seinen Umfang an ein vollständiges Ensemble anzupassen. Es ist ein komplizierter Seiltanz: Klassische Arrangements können die präzise, perkussive Spontaneität, die Funk überhaupt erst so fesselnd macht, leicht ersticken.

Der Kommentar im französischen Fernsehen erschien zusammen mit einer breiteren Übersicht über aktuelle internationale Veröffentlichungen, die etablierte Pop- und Alternative-Künstler wie Beck, Miley Cyrus und Beabadoobee umfassten. Doch während globale Mainstream-Playlists ihren schnellen Wechsel fortsetzen, bleibt die französische Kulturhauptstadt diesen kuratierten, hochkonzeptuellen musikalischen Ehen deutlich verbunden.

Ob diese aufwendige symphonische Behandlung einen bedeutenden künstlerischen Durchbruch für Jones darstellt oder lediglich eine lokale Vorliebe für institutionellen Glanz befriedigt, wird sich in La Seine Musicale zeigen. Vorerst demonstriert Paris einmal mehr seinen anhaltenden Glauben, dass jedes Musikgenre, egal wie stark es in der Straße verwurzelt ist, mit einem subventionierten Orchester verbessert werden kann.

Verfasst von Thomas Nussbaumer thomas.nussbaumer@alpineweekly.com