Amanda Knox und die Pointe von Perugia

Das Edinburgh Fringe Festival ist seit langem ein Zufluchtsort für das Unkonventionelle, doch eine grausige Mordermittlung in eine Comedy-Routine zu verwandeln, erfordert eine besondere Art von Kühnheit. Amanda Knox hat entschieden, dass fast zwei Jahrzehnte ausreichen, um ihr italienisches Justizdrama in Bühnenmaterial umzuwandeln. Ihre One-Woman-Show „Cartwheel“ läuft derzeit elf Abende lang im Gilded Balloon und ist ausverkauft. Für Knox ist es eine Auseinandersetzung mit ihrer öffentlichen Diffamierung. Für die Familie des tatsächlichen Mordopfers ist es ein qualvolles Spektakel.

Die Entstehung dieses Theaterprojekts geht auf November 2007 zurück, als die einundzwanzigjährige britische Studentin Meredith Kercher sexuell missbraucht und erstochen in der Wohnung in Perugia aufgefunden wurde, die sie mit Knox teilte. Was folgte, war eine Meisterklasse im Versagen des italienischen Staates. Innerhalb einer chaotischen Rechtsinfrastruktur, die oft den Ruf über forensische Genauigkeit stellt, konzentrierten sich die Behörden schnell auf die amerikanische Austauschstudentin und ihren neuen Freund, Raffaele Sollecito. Das Paar verbrachte fast vier Jahre im Gefängnis, bevor ein Berufungsgericht eingriff. Es dauerte bis 2015, bis Italiens höchstes Gericht sie mangels ausreichender Beweise endgültig freisprach. Ein dritter Mann, Rudy Guede, wurde 2009 verurteilt, verbüßte dreizehn Jahre und wurde 2021 entlassen.

Seit ihrer Rückkehr in die Vereinigten Staaten hat Knox fleißig eine Karriere aus ihrer Tortur aufgebaut. Sie ist Autorin, Podcasterin und Fürsprecherin für zu Unrecht Verurteilte und festigt ihre Marke mit der Veröffentlichung ihrer Memoiren „Free: My Search for Meaning“ im Jahr 2025. „Cartwheel“ ist die jüngste Erweiterung dieses Unterfangens. Der Titel spielt auf die weit verbreitete Behauptung an, sie habe kurz nach dem Mord auf einer Polizeiwache Gymnastik gemacht. Knox behauptet, die Produktion sei ein Mittel, um ihren Status als weltweit verunglimpfte Frau zu verarbeiten und die Absurdität zu bewältigen, ihrer vierjährigen Tochter eine so dunkle Geschichte zu erklären.

Es überrascht nicht, dass die Familie Kercher diese künstlerische Vision nicht teilt. Stephanie Kercher, Merediths Schwester, hat öffentlich Einspruch gegen die Produktion erhoben und argumentiert, dass sie Gewalt gegen Frauen normalisiere, und fleht Knox an, sich endlich von Merediths Namen zu distanzieren. Eine Petition, die die Absage der Show fordert, weil sie Tragödie in Unterhaltung verwandelt, hat schnell Tausende von Unterschriften gesammelt.

Knox begegnete der Empörung mit geübter Gelassenheit. Sie erklärte, dass sie voll und ganz mit Gegenwind gerechnet habe und stellte sich als Blitzableiter für eine genaue Prüfung dar, der ein zu Unrecht angeklagter Mann niemals ausgesetzt wäre. Bezüglich der Petition argumentierte sie, es sei unlogisch, die Absage einer Aufführung zu fordern, die noch niemand gesehen habe, und bestand darauf, dass die Routine Merediths Andenken tatsächlich ehre. Ob „Cartwheel“ ein echter Versuch der Katharsis oder lediglich eine geschickte Monetarisierung von Ruhm ist, die Realität bleibt unverändert: Die tragischen Ereignisse in Perugia werden weiterhin für den öffentlichen Konsum herangezogen, solange Tickets verkauft werden.

Verfasst von Sandy van Dongen sandy.vandongen@alpineweekly.com