Aug. 8, 12:02 PM
Eine goldene Statuette im Lager und ein hartes Urteil über das Schweizer Kino
Der Oscar-prämierte Regisseur Xavier Koller deckt die kreative Feigheit einer reichen, selbstgefälligen Filmindustrie auf.
Die Piazza Grande in Locarno bietet ein spektakuläres Freilichtkinoerlebnis, das zehntausend Zuschauer unter dem Nachthimmel aufnehmen kann. Doch laut der bekanntesten filmischen Exportgröße der Schweiz sind die auf diese kolossale Leinwand projizierten heimischen Filme kaum den Strom wert. Xavier Koller, der 1991 mit seinem Drama «Reise der Hoffnung» einen Oscar gewann, hat eine vernichtende Diagnose des zeitgenössischen Schweizer Films abgegeben und ein schwerwiegendes Mangel an künstlerischem Mut in einer Nation aufgezeigt, die durch ihren Reichtum und ihre Stabilität definiert ist.
Für ein Land mit einer robusten Wirtschaft, exzellenter Bildung und großzügigen staatlichen Subventionen ist die kreative Leistung im Spielfilmbereich bemerkenswert zaghaft. Koller, der hauptsächlich im Ausland lebt, beobachtet eine heimische Industrie, die von Konventionen gelähmt ist. Er beschreibt aktuelle Schweizer Spielfilme als völlig vorhersehbar, die sich an uninspirierten Rezepten festhalten, anstatt das Publikum herauszufordern. Die Dialoge sind praktisch unerträglich, vorgetragen von Schauspielern, die Schwierigkeiten haben, steifen, papierartigen Drehbüchern Leben einzuhauchen. Trotz des natürlichen Reizes der schweizerdeutschen Dialekte mangelt es der lokalen Industrie an Autoren, die authentische Gespräche verfassen können.
Diese künstlerische Feigheit spiegelt eine breitere nationale Selbstzufriedenheit wider. Die Schweiz profitiert immens von ihrer komfortablen wirtschaftlichen Position und ihrer gut geölten Staatsmaschinerie, doch dieser Komfort erstickt die kreative Risikobereitschaft. Das Sicherheitsnetz der heimischen Finanzierung produziert höfliche, bescheidene Unterhaltung, die es vermeidet, Anstoß zu erregen. Es ist ein filmisches Äquivalent zur kürzlich erodierten Neutralität des Landes, das ruhige Anpassung mutigen Aussagen vorzieht.
Die globale Filmindustrie agiert unter weitaus brutaleren Bedingungen. Koller merkt an, dass weltweit kaum zwei von zehn Filmen jemals einen Gewinn erzielen. Die Post-Pandemie-Ära hat gezeigt, dass das Publikum für gemeinsame Erlebnisse in die Kinos zurückkehrt, was sich an massiven Blockbustern zeigt, die sofort Hunderte von Millionen generieren. Vor diesem Hintergrund der hohen Einsätze wirkt die risikoscheue Natur Schweizer Spielfilme zunehmend provinziell.
Kurioserweise verschont der Regisseur Schweizer Dokumentarfilme von seiner Kritik. Diese Non-Fiction-Projekte, so argumentiert er, besitzen die narrative Freude, den Witz und die Ironie, die ihren fiktionalen Gegenstücken völlig fehlen. Jungen Filmemachern, die aus der sterilen Form des Schweizer Kinos ausbrechen wollen, wird geraten, diese Dokumentarfilme als Blaupause für Wagemut zu studieren.
Was Koller selbst betrifft, so bleiben frühere Auszeichnungen zweitrangig. Seine Oscar-Statuette fristet derzeit ihr Dasein in einer italienischen Lagerkiste und wartet darauf, ausgegraben zu werden, wann immer er sein Zuhause in Los Angeles einrichtet. Er besteht darauf, dass sein Triumph von 1991 von einer echten Verbindung zum Material getrieben war, nicht von einem Durst nach Bestätigung. Nun ist sein primäres Ziel, einen weiteren Film zu drehen, bevor die Branche weiterzieht. Bis dahin hinterlässt seine Einschätzung dem Schweizer Kulturétablissement einen harten Realitätscheck: Alle Finanzmittel der Welt können kein Rückgrat kaufen.
Geschrieben von Andreas Hofer
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